MTV 公布 2026 年最佳 K-pop 歌曲提名名单

8月18日，MTV 的 Video Music Awards 公布了今年“Best K-pop Song”类别的六项提名。 入围歌曲包括 BLACKPINK 的 “JUMP”、BTS 的 “Swim”、CORTIS 的 “REDRED”、KATSEYE 的 “Pinky Up”、LE SSERAFIM 的 “Spaghetti (ft. j-hope)”，以及 LISA 的 “DREAM (ft. Kentaro Sakaguchi)”。值得肯定的是，这已经是 VMA 连续第七年为这个奖项、也为 K-pop 产业设立荣誉，但今年的提名作品也引出了一个关于韩国音乐产业多样性的现实问题。六首入围歌曲中，有四首来自 HYBE 旗下团体——其中一组严格来说甚至不算 K-pop 团体，尽管这点一直存在争议。六首里还有三首是英文歌曲，这不禁让人质疑西方颁奖礼究竟是如何定义“K-pop”的，以及为什么其他值得关注的作品会缺席。

今年像 Hearts2Hearts 的 “RUDE!”、aespa 的 “Lemonade”、Yena 的 “Catch Catch”、ATEEZ 的 “BAD”，以及 KiiiKiii 的 “404 (New Era)” 等热门歌曲，在韩国国内和国际市场都取得了巨大成功。这些歌不仅制造了多个文化时刻，也在某种程度上浓缩了 2026 年至今的 K-pop 体验。如果 VMA 的评选依据是美国市场曝光度和榜单表现，那么 ATEEZ 和 aespa 已经证明自己是真正的竞争者：前者最新专辑空降 Billboard 200 榜首，后者则拿下第 9 名。

这个奖项的另一个值得质疑之处，在于一首 K-pop 歌曲里有多少歌词是英文。尽管为了全球传播，这已经某种程度上成了必要条件，但这一设定也削弱了许多粉丝、韩国艺人和公司对于“韩文歌词仍是 K-pop 区别于西方流行音乐的重要标志”的坚持。这一点在 KATSEYE 的提名上尤其明显——这个女团并不演唱韩语歌，而且只有一位韩国成员。虽然她们与 K-pop 有所关联，但 HYBE x Geffen 已正式将她们定位为一支与 K-pop 体系有关联的“global girl group”。同样地，LISA 的提名作品 “DREAM” 也来自她全英文专辑 Alter Ego。尽管这位歌手是 K-pop 最大女团的四分之一成员，但这个项目本质上是这位泰国艺人的西方个人出道作品——无论她本人还是所属公司，都没有把它标为“K-pop”。

如果美国颁奖礼真的想公开支持并认可 K-pop 这一文化现象，就需要扩大视野，而不是总盯着那两三个团体，尤其是那些已经逐渐远离 K-pop 里“K”字核心的艺人。否则，这只会让人觉得，他们感兴趣的只是这个类型里非常狭窄的一小部分。

BTS 的 RM 和 j-hope 因观看 Chris Brown 演唱会遭到批评

8月12日，BTS 成员 RM 和 j-hope 出席了 Chris Brown 与 Usher 在多伦多共同主打的 “The R&B Tour” 演出。随后，两人在社交媒体上分享了与 Brown 的后台合影，这立刻引发粉丝强烈不满，因为 Brown 有家庭暴力和性侵害的历史。尽管这两位 BTS rapper 在各自职业生涯中都曾被认为是他的粉丝，但按理说，这类争议和指控本应让他们避免与其扯上关系，只可惜现实并不总是如此。

自从 BTS 成为全球级巨头之后，这个团体便以一种独特的位置，成为世界各地年轻粉丝，尤其是以女性为主的庞大粉丝群的榜样。虽然成员过去也曾有过一些争议——例如延续对非裔美国人的有害刻板印象，以及把某位邪教领袖的布道当作音轨采样——但在大众眼中，整个组合大体上仍算是“没有太多丑闻”的。然而，过去那些争议始终局限在 K-pop 圈内；Chris Brown 这次则不同，因为 Brown 本人已经是全球性人物长达 20 年，而且他对女性施暴的记录有据可查。那么，像 RM 和 j-hope 这样知名的偶像，该如何从与这样一个充满争议的人物站在一起这件事中修复形象？

首先，这两位 rapper 迄今仍没有发布一份真诚、个人化的声明，去回应粉丝感受到的受伤与失望。面对这类风波，粉圈通常几天内就会翻篇，生活恢复如常。但这次对大多数 ARMY 来说，冲击是前所未有的，这也意味着，想要重新建立信任，光沉默不语显然不够——还需要一些能重新确认成员价值观、以及他们未来打算如何坚持这些价值观的举动。对一些人来说，伤害已经到了难以弥补的地步。这件事是否会影响他们接下来的发展，还有待观察，但它确实迫使许多粉丝在今年面对一场原本没预料到的清算。

新人团体 Wayf Boys 出道一周后即拿下 Interscope 独家合约

8月7日，“Nu K-pop” 新人团体 WAYF BOYS 发行数字单曲 “Wayf Boys Do” 正式出道，而这距离他们从 6月1日开始的一系列非传统宣发动作并不久。仅仅一周后，这支五人团体就已经拿下 Interscope Records 的美国独家合约，将负责其海外活动。随着如今对美国市场推广的重视远超十年前，越来越多西方唱片公司看到了尽早投资 K-pop 团体的好处，尤其是当这些团体已经积累了足够热度，足以促成一纸合约时。WAYF BOYS 就是这一趋势的最新例子：他们在出道前的三个月内，就已经在 X、Instagram 和 TikTok 上累计收获超过 300 万粉丝。

该团体的厂牌 Wayf 以及创意总监 Czaer，以独特方式与“标准 K-pop” 的宣发模式区分开来——他们最初用插画遮住成员面孔，并发布成员们毫无保留地自由表达、甚至不加修饰语言的视频。这一策略迅速发酵，带动视频爆红，也让他们进入了 8 家西方公司的视线，这些公司都急于签下这支可能会成为 K-pop“下一个大事件”的团体。Wayf 选择与 Interscope 合作是个有意思的决定——他们的 K-pop 阵容规模不大，而且选择性很强，旗下艺人包括 BLACKPINK、BIGBANG 的 Taeyang 和 Jeon Somi。站在商业角度看，他们签下的韩国艺人越少，Interscope 就越会把资源集中在确保 WAYF BOYS 在美国市场得到足够推力上，因此这也解释了为什么该团体的厂牌会倾向选择他们。

从 Interscope 的角度来看，他们早已亲眼见识过 K-pop 在美国的需求和影响力，尤其是 2018 年首次签约的 BLACKPINK。对公司来说，这又是一次走在趋势前面的机会，也能把 WAYF BOYS 新近爆发的人气推进到全球级明星的位置。虽然该团体的创意总监原本制定的是一年内签下美国合约的计划，但目标却比预期早得多地实现了，因此在 Interscope 全力支持下继续推进合作，几乎是不需要犹豫的决定。这也说明，K-pop 早已不再遵循过去那种“等上几年才盼来海外合约”的模式——这个产业本身就足以说明一切；而在看到 WAYF BOYS 的潜力之后，Interscope 显然是准备长期投入了。