Trisha Paytas 以“사랑해 Saranghae”正式进军 K-pop

5月18日，美国媒体人 Trisha Paytas 发布了她首支 K-pop 歌曲“사랑해 Saranghae”，让全网既困惑又莫名被吸引。虽然这位网络名人自2014年以来已经陆续推出多首单曲，但“Saranghae”的出现还是显得相当出人意料；毕竟 Trisha 并不会流利地说韩语，却因为自己对 K-pop 的喜爱，学会了用韩语完整演唱一整首歌。尽管很多人承认她的发音和演绎几乎难以辨认，另一些人却认为她的努力值得称赞，并觉得这首歌比如今不少真正偶像团体的作品还要更“像 K-pop”。

自从各家公司开始大幅拥抱 K-pop 歌曲的西方化后，主打歌往往大多由英文歌词构成，只是在中间零星穿插几句韩语——有时甚至连韩语都没有。这不仅让一些韩国本土听众的兴趣下降，因为他们觉得 K-pop 已经不再以本国文化为中心；也让部分西方粉丝感到不满，认为音乐正在失去 K-pop 之所以最初那么吸引人的一部分魅力。不过，Trisha Paytas 的做法则不同，她让“Saranghae”几乎全程以韩语演唱（除了开头部分），显然是有意让这首歌尽可能呈现出真正的 K-pop 氛围，尽管她本人并不精通这门语言。

乍看之下，这似乎是在努力尊重韩国文化，但同时也让人重新审视 Paytas 过去曾因针对亚洲人种族歧视而引发的争议。随着“Saranghae”发布，并在首日获得相当体面的20万次播放，网友很快就提起她在2007年创造过一个名为“Trishii”的亚洲人设——一个对日本流行歌手的漫画式模仿。她甚至还拍过一支音乐录影带，化着深色肤色妆容，因此因刻板印象化亚洲文化而遭到批评。此外，她 X 账号过去帖子的截图也开始流传，其中她把自己称作“Ching Chong”，还为自己英语不好而道歉——而那甚至只是发生在2017年。虽然人都会改变，也可以从错误中学习，但考虑到这些争议，为什么有些人会觉得 Paytas 这次对 K-pop 的“支线任务”并不真诚、甚至有些不合时宜，也就不难理解了。不论如何评价这个议题的道德立场，“Saranghae”无疑正在成为今年迄今最让人摸不着头脑的 K-pop 发行之一。

Spotify 为头部粉丝推出“Reserved”功能

Spotify 已正式公布其最新功能“Reserved”，这是一套面向粉丝的系统，将根据用户的听歌习惯为 Premium 用户预留演唱会门票，预计今年晚些时候先在美国上线。在一个乐迷们不断被 Ticketmaster 和 Live Nation 等平台折腾、才能拿到演唱会门票的世界里，Spotify 的“Reserved”功能显然是要解决排队抢票、铂金票价以及二级市场票价暴涨等问题。这意味着，只有某位艺人的头部粉丝、也就是播放量足够高的人，才能在公开售票前优先获得演唱会门票。虽然这一功能适用于各个音乐类型，但更值得追问的是，它会如何影响 K-pop 听众——尤其是在流媒体文化空前壮大的当下。

过去六七年里，围绕 K-pop 团体人气与全球影响力的讨论，已经越来越少集中在文化意义和实际影响上，转而更多变成了谁在 Spotify、Apple Music 等平台上的播放量最高。原因在于，这些播放量对 Billboard 榜单以及其他成功指标都至关重要，因此很多人会在睡觉时整夜循环播放歌曲——这种做法通常被认为有问题，因为它会人为抬高数据。随着 Spotify 宣布这一新功能，很多人立刻以为，这只会进一步刺激为了拿到预留演唱会门票而进行的“睡眠刷流”。不过，这家流媒体平台确认情况并非如此。

Spotify 在 X 上澄清道：“Reserved 的设计特别考虑到了[睡眠刷流]。资格将基于多项信号综合评估，我们也会监测异常行为，以确保这些机会真正发给真人粉丝。”虽然有些人怀疑这套方案是否真能按计划推进，但至少可以放心的是，Spotify 团队已经提前考虑到了这个问题，并试图将其排除在外。不过，另一些人对这一细节并不满意，尤其是在某些 K-pop fandom 依赖睡眠刷流、以及24小时循环播放单曲或专辑的概念依然普遍存在的情况下。不管怎样，最多可获得两张预留演唱会门票的激励，无疑会全面提升 K-pop 艺人的播放量，进而推高他们在榜单上的表现。至少现在，每位粉丝理论上都站在相对平等的起跑线上——你越常听自己喜欢的艺人，就越有可能获得资格。最终会如何发展，本身就将是一场考验。

ZEROBASEONE 凭借“TOP 5”创下最高单日流媒体成绩

ZEROBASEONE 随着最新专辑 Ascend, 以及其中的 R&B 主打歌“TOP 5”，正式以五人组的身份重新出发。虽然最初的阵容在三年的活动中打响了名号，但“TOP 5”让这支五人组攀上了新高度——并帮助 ZB1 在 Spotify 上创下单日最高播放量，超过45万次播放。尽管 EDM 和 house 影响风格的音乐如今正是 K-pop 圈里的热门趋势，但另一方面，男团近来尤其明显地偏向2000年代舞曲/R&B 风格，而 ZB1 显然已经找到了一种在两者之间取得完美平衡的答案。

“TOP 5”的概念比 ZB1 以往的风格成熟得多，也更具吸引力，因此很多人都开始以全新的眼光看待这些成员。不到一周，这支同步释出的音乐录影带就在网上迅速传播，许多原本对这个团体不太熟悉的 K-pop 粉丝也开始关注，并把它称为今年迄今 K-pop 最出色的发行之一。如果时间能告诉我们什么，那就是粉丝总会爱上那种看起来、听起来、感觉上都像90年代/2000年代经典男团的 boy group。从 EXO 的“Call Me Baby”、MONSTA X 的“Love”，到 NCT 127 的“Back 2 U (AM 01:27)”，一首优秀的 pop/dance/R&B 作品总是很难让人抗拒。凭借“TOP 5”，ZB1 正在证明：一次彻底的重塑——尤其是在四名成员离开之后——能有多强，最终完全取决于作品本身，以及对概念的贯彻到底。也许，这会成为 ZB1 全新轨迹的起点，进一步揭开他们真正实力的层层面纱。