一条裙子，并不能让一个 K-pop 概念变得无性别。眼线、珍珠项链，或者一双特别好看的高跟鞋也不行。要真是这样，K-pop 早在几年前就已经把性别二元拆掉了。但新生代团体 XLOV 走出了传统性别规范的框架，Wumuti、Rui、Hyun 和 Haru 一直以轻松自然的无性别造型登上舞台。

自 2025 年 1 月带着《I’mma Be》出道以来，XLOV 就把“genderless”作为自身身份的核心——但真正让这个词对他们而言如此重要的，是团队对它的定义。他们并不是试图从形象中抹去性别，而是将这种方式描述为“gender-free”：拒绝某些表达形式只能属于某一种性别的观念。XLOV 并不是在追求中性，相反，他们是在把时尚中最具辨识度的性别符号，重新揉进自己的独门配方里。

在人们来得及怀疑“genderless”是不是只是聪明的营销手法之前，XLOV 就已经把自己的意图说得很明白。在出道单曲的 MV 和宣传活动中，成员们以大胆妆容和将裙装与长裤叠穿的服装亮相，立刻打破了人们对 K-pop 男团的熟悉视觉印象。XLOV 并没有只给一位成员安排“雌雄同体风”造型、让其他人保持稳妥，而是把性别模糊感定成了整个团体的基调。他们的出道并不是把性别流动风格带进 K-pop；而是带来了一支愿意围绕这一理念搭建整套衣橱的团体。

对 XLOV 来说，利落的肩线与收腰设计并存；阔腿裤与短上衣同台；挺括剪裁会被裸露肌肤、飘逸层次或精致装饰柔化。珍珠会出现在更深色的造型中，而更长的头发和假发则可以与原本更偏传统男性化的轮廓相配。团体标志性的裙装、半透明面料和彩色隐形眼镜，往往又会被宽肩、厚重鞋履、做旧质感或刻意锐利的剪裁所平衡。

在团体的“1&Only”时期，Wumuti 和 Rui 曾尝试粉色元素与中长发造型。到了后续宣传阶段，假发已逐渐成为 XLOV 视觉语言中更成熟的一部分。Wumuti 曾解释，造型过程可以从一些刻意天马行空的提示开始，比如“中世纪”“Met Gala”，甚至是“清爽但性感的仙子”，之后再由每位成员加入自己的个人特色。Wumuti 在塑造团体创意方向上发挥了作用，因此他自然也成为承载更具实验性想法的最直接载体之一，但 XLOV 的造型仍然会为每位成员留出以不同方式诠释概念的空间。

在“SERVE”时期，XLOV 开始更常规地将假发纳入造型选择，把头发从“收尾点缀”变成了另一种操控性别呈现的工具。长假发可以与西装、马甲和更利落的剪裁并置；衬衫式上衣可以与传统男性化单品共存，而夸张妆容也不再需要任何解释。他们最近的造型已经证明，这四位成员拒绝被固定成一套可辨识的统一模板。

团体带有反叛感的形象，也让粉丝可以自由尝试，而不必被迫整齐地塞进 K-pop 精致统一的框架里。XLOV 将自我表达呈现为流动的，而非被规定好的；对粉丝来说，这种审美的重点就不再是“穿得像团体”，而是拥有同样的自由：穿自己觉得对的东西，打破规则，至于它原本属于商店里的哪个区域，根本不重要。

XLOV 的一致性来自理念，而不是整齐划一。如果无性别只意味着把四位成员都塞进裙子里，让每个人都留长发，然后把这称为革命，那 XLOV 很快就会制造出另一套限制性的穿衣规则。相反，一位成员可以更大胆地走向华丽风格，而另一位则保留更传统的男性化造型，但两者依然会自然地连成一体。

尽管这个团体以毫不掩饰的风格开辟了新路，XLOV 并不是第一个把雌雄同体美学带进 K-pop 的团体。G-Dragon 多年来一直开心地无视男装区和女装区，SHINee 的 Taemin 围绕性感与暧昧感打造了一个又一个时期，NU'EST 的 Ren 也因不断挑战男偶像该如何呈现自己的传统期待而为人熟知，而 BTS 的 Jimin 则持续把裙装和性别流动单品纳入自己的衣橱。

对许多偶像来说，雌雄同体风往往只是某个特别让人印象深刻的舞台造型，但 XLOV 却把拒绝性别化限制，提升为完整的团体概念。Wumuti 强调，这并不是为了吸引注意而做的一次性尝试；而团体也经常表示，他们的目标是直接展现自己真正喜欢的风格与美感，而不是把这些喜好藏在公众视线之外。

在一个特别擅长把身份包装成一眼就能看懂的行业里——可爱、性感、书生感、girl crush、未来感、学院风、朋克——XLOV 则干脆拒绝走进任何框架。他们的无性别审美，并不是通过删去男性气质或叠加女性气质来完成的，而是存在于两者之间的摩擦之中，也存在于两者都可以不存在的可能性里。