В индустрии K-pop частые камбэки зачастую считаются нормой — система, которая держит артистов в постоянном ротации и приучает аудиторию ожидать новую музыку почти по кругу. Но BLACKPINK действовали немного иначе с момента дебюта в августе 2016 года.

Почти через десять лет карьеры четырёх участниц под крылом YG Entertainment сохраняют заметно компактный каталог — меньше 40 песен — что резко контрастирует с представителями третьего поколения вроде BTS, EXO и TWICE, а также со многими более молодыми исполнителями. Тем не менее коммерческий масштаб никогда не соответствовал объёму релизов. Несмотря на ограниченную дискографию, BLACKPINK остаются одной из самых узнаваемых в мире K-pop групп и одной из самых доминирующих женских групп всех времён.

JISOO, JENNIE, ROSÉ и LISA большую часть последних нескольких лет посвящали сольным проектам, рекламным контрактам и коллаборациям. На самом деле у них сейчас больше индивидуально выпущенной музыки, чем у группы вместе взятой. И JENNIE, и LISA выступали на главной сцене прошлогоднего фестиваля Coachella, ROSÉ достигла уровня Grammy с «A.P.T.», её коллаборацией с Bruno Mars, а JISOO недавно выпустила совместный сингл с Zayn Malik из One Direction после своего дебютного EP 2025 года. После столь долгого расхождения, как BLACKPINK будут вписываться в их творческую жизнь дальше?

DEADLINE — это ответ на этот вопрос и первый официальный камбэк группы с момента полноформатного альбома 2022 года BORN PINK и одноимённого мирового тура 2022–23 годов. Интересно, что они отправились в DEADLINE World Tour ещё до официального анонса камбэка: с июля 2025 по январь 2026 года, где они переосмыслили ключевые треки с предыдущего тура, впервые исполнили «JUMP» вживую и расширили свои сольные номера. Часто тур такого масштаба сопровождает новый альбом, но BLACKPINK никогда особенно не следовали типичным ожиданиям артистов.

Теперь новая музыка выступает почти как запоздалое вознаграждение за посещение тура. При таком минимальном музыкальном каталоге DEADLINE ощущается больше как скромное дополнение после долгого перерыва, чем как полноценное расширение предыдущего звучания. EP состоит из пяти треков — четыре из которых новые для слушателей — а открывает его «JUMP», сингл, изначально выпущенный летом 2025 года. Это стандартная длительность для EP, но после четырёхлетнего перерыва между полноценными групповыми проектами его краткость может ощущаться особенно заметно.

Независимо от содержимого песен, EP был обречён на критику за длину по сравнению с временем, прошедшим с последнего релиза BLACKPINK. При постоянно небольшом каталоге планка ожиданий повышается после каждого нового камбэка. Если треки нового проекта не оправдают этих ожиданий, фанаты, вероятно, будут разочарованы. Стратегия BLACKPINK и YG по тактике дефицита в маркетинге вряд ли скоро ослабнет, но долгосрочный баланс между дефицитом и выпуском остаётся открытым вопросом.

«JUMP», предрелизный сингл этого EP, вышел в июле 2025 года — почти через два года после того, как BLACKPINK выпустили «THE GIRLS», их последний сингл. Хотя фанатам в промежутке дарили сольные проекты, многие задавались вопросом, как будет звучать четырёхчленная группа, когда они наконец снова соберутся в студии.

Это звучало так: евродэнс-трек с ударяющим басом, который обозначил небольшой звуковой поворот от доминирующих, нередко многослойных инструменталов ранних хитов вроде «How You Like That» или «BOOMBAYAH». Здесь ритм не просто задаёт фон для мерцающих вокалов и мощных рэп-куплетов; он ведёт трек вперёд и заполняет его от начала до конца.

Сначала «JUMP» получил смешанные отзывы от фанатов. Учитывая два года с момента их последнего сингла и три — с последнего крупного проекта, некоторые слушатели посчитали сингл звукообразно не впечатляющим по обычным для BLACKPINK стандартам. Многие также сочли клип сдержанным, особенно из-за отсутствия хореографии и сцен выступления. Реакция была полярной: нашлись не меньшие — а возможно, и большие — группы людей, которые были загипнотизированы его пульсирующей энергией и уверенной вокальной подачей.

В своём куплете LISA спрашивает «Are you not entertained?» — кажется, она ссылается не только на культовую фразу из фильма 2000 года Gladiator, но и напрямую отвечает тем, кто утверждает, что им не нравится BLACKPINK и их музыка, но тем не менее внимательно следят за их новыми материалами. «JUMP» стал третьим номером один группы в Billboard Global 200 и собрал почти 350 миллионов просмотров музыкального клипа, что доказывает: тактика маркетинга дефицита, которой они пользуются, по‑прежнему приносит коммерческое доминирование.

Трек заголовок с DEADLINE — «GO» — вышел вместе с EP 27 февраля 2026 года. Песня спродюсирована Cirkut, обладателем премии Producer of the Year на Grammy 2026, известным сотрудничеством с западной поп-элитой вроде Katy Perry, Rihanna и Lady Gaga на её последнем альбоме MAYHEM. В последнее время он также со-продюсировал несколько K-pop треков, включая «Seven» для Jungkook, «Bite Me» для ENHYPEN и «A.P.T.» для ROSÉ и Bruno Mars, пополняя свое растущее резюме в K-pop.

Подобно «JUMP», припев у этого трека пустой. Вместо того чтобы наполнять его многослойной подложкой или запоминающейся вокальной частью, припевы «GO» заполняются выкриком «GO / BLACKPINK'll make ya» поверх искривлённого инструмента, который как будто царапает глубины слуха. Пустые припевы распространены в K-pop и часто создают пространство для акцента на перформансе или эффектного инструментального брейка. BLACKPINK не чужды такой структуре — многие из их самых знаковых хореографий возникали из аналогично лаконичных рефренов — но здесь эффект ощущается иначе.

Без сильной хореографически ориентированной сцены в клипе визуальный эквивалент этой минималистичности кажется более интерпретативным. Как и «JUMP», видео воспринимается скорее как концептуальный фильм, чем как выступление, а опора на повторяющуюся фразу в качестве центрального хука отмечает тонкое смещение от прежних эпох. Там, где треки вроде «Kill This Love» или «DDU-DU DDU-DU» сочетали максималистичные визуалы с мгновенно узнаваемой хореографией, «GO» и «JUMP» кажутся намеренно более сдержанными — как визуально, так и звучанием. Останется ли это намеренным эволюционным шагом после многих лет в рамках определённой звуковой идентичности или же компромиссом после длительной сольной активности — вопрос открытый.

Одно постоянное звено, которое продолжает объединять большинство заглавных треков BLACKPINK, — это включение имени группы в структуру песни — обычно в интро или аутро, чтобы оставить свой отпечаток. Здесь этот фирменный приём проявляется в виде повторяющегося скандирования «BLACKPINK» в последние 20 секунд. Подача звучит так, будто слушатели зашли с ними в студию и стали свидетелями того, как четыре из самых заметных идолов K-pop подпрыгивают у микрофона, чтобы завершить их первый сингл за два года. Это та часть «GO», к которой фанаты сразу потянулись — вероятно, потому, что она служит знакомым напоминанием: в каком бы направлении ни двигалась BLACKPINK, они всегда заставят слушателей и зрителей чувствовать себя как дома.

Б-сайды на DEADLINE взрывоопасны по-своему, но после трёх лет, которые JISOO, JENNIE, ROSÉ и LISA провели, исследуя собственное артистическое «я», эти сольные идентичности просачиваются в группу так, что порой песня BLACKPINK ощущается скорее как сольный трек. «Me and my» — трек с уклоном в хип‑хоп, который полностью захватывают JENNIE и LISA, демонстрируя свой опыт как двух из самых известных фем‑рэперш K-pop с бескомпромиссными комментариями о том, насколько они успешны.

Вокалистки имеют всего по четыре строчки каждая в чередующихся пред-припевах, из-за чего трек скорее читается как работа подгруппы, чем как коллектив — особенно учитывая скандирующий припев и самоуверенные тексты, которые подошли бы JENNIE на Ruby или LISA на Alter Ego. После многочисленных прослушиваний EP целиком этот трек казался бы более сбалансированным, если бы за ним последовал вокально‑ориентированный номер во главе с ROSÉ и JISOO — или если бы вокалистки были привлечены к рэп-куплетам в «Me and my» — то, что несомненно шокировало бы и взволновало слушателей.

Стоит упомянуть, что «Me and my» также спродюсирован Dr. Luke — индустриальным гигантом, чьи контроверзии в последние годы во многом затмили его успех; это только ещё больше усложняет запутанную картину последнего камбэка BLACKPINK. Он также продюсировал и соавторствовал «Champion» вместе с EJAE, известной в последнее время по работе над KPop Demon Hunters. Хотя его продюсерский стиль заметен, оба трека из списка кредитов могут показаться менее отличительными в более широком каталоге BLACKPINK.

«Champion» выделяется на DEADLINE по нескольким причинам. Во‑первых, оно открывается гладким синт‑роковым инструменталом, не похожим ни на что из того, что BLACKPINK пробовали до этого. Глубокие тембры JENNIE и ROSÉ уверенно идут по биту, создавая многообещающий б‑сайд, который теряет часть первоначального импульса в припеве. Припев пытается вывести трек в стадионное рок‑направление, но уходит в простоту, которая может разделить слушателей. Для группы, находящейся на десятилетии рекордных достижений, припев типа stomp‑clap и бридж с искусственными криками аудитории и ещё одним повторяющимся скандированием их имени воспринимается скорее как тормоз, чем как толчок.

Финальная песня на EP — сдержанная композиция, чей инструментал состоит из бесшовной последовательности гитарных аккордов, похожих на те, что слышны в «Love Yourself» у Justin Bieber. В «Fxxxboy» BLACKPINK возвращаются к теме, которую они уже исследовали на BORN PINK в «Tally»: идее женщин, принимающих токсичные роли, которые часто занимают мужчины в отношениях. Они переворачивают гендерные роли, позволяя себе быть «fuckboys» — писать своим бывшим, чтобы вызвать ревность партнёра, и понижать ожидания партнёра в будущих отношениях. Всё это делает песню интересной, но хотя по звуку «Fxxxboy» ближе всего к тому, что делает ROSÉ на своём rosie, её лирический тон кажется сравнительно легче, чем недавние сольные работы участниц. В камбэке, который формируется и отсутствием, и повышенным ожиданием, такая простота может вызвать разногласия среди слушателей.

В целом DEADLINE несёт ощущение фрагментации — возможно, неизбежный побочный продукт тех разных музыкальных идентичностей, которые JISOO, JENNIE, ROSÉ и LISA выстраивали с момента BORN PINK. В то время как открывающий EP и заглавный трек подтверждают их коллективное присутствие, некоторые б‑сайды склоняются в сторону индивидуальных чувств больше, чем в пользу полностью унифицированного группового заявления. Для коллектива, чья редкость исторически усиливала ожидание, естественно уровень требований высок. На пятнадцати минутах этот релиз может казаться скромным по сравнению с масштабом предшествующего разогрева.

По мере того как участницы продолжают развивать свои сольные карьеры, DEADLINE тонко поднимает более широкий вопрос: как развивающаяся индивидуальная артистичность BLACKPINK будет формировать — и, возможно, переопределять — баланс между групповым единством и личным самовыражением в ближайшие годы.