В октябре Alamodome в San Antonio примет KPOPWORLD Festival & Worldwide Dance Competition — четырехдневное событие, которое пройдет с 28 по 31 октября и соберет eleven acts – Jay Park, The Rose, SB19, Jessi, ARTMS, CRAVITY, Xdinary Heroes, WONHO, DEAN & Tabber, HEYOON и DAYOUNG – на рынке, где раньше не проводили K-pop-фестиваль такого масштаба.

История здесь начинается еще до выхода первого артиста на сцену — с географии. Исторически фестивальная сцена K-pop в США почти полностью концентрировалась вокруг KCON, который в основном организуется в LA, исходя из распространенного предположения: чтобы оправдать мероприятие такого масштаба, рынок уже должен быть насыщен fandom-активностью. San Antonio ломает эту схему. Город позиционируется как второй по величине рынок K-pop-фанатов в Texas, и решение построить там фестиваль-назначение, а не добавить еще одну дату в существующий прибрежный маршрут, явно не случайно.

Если такая площадка, как Alamodome, способна поддержать четырехдневное K-pop-событие вне привычного фестивального коридора, это меняет ожидания для всех промоутеров, которые до сих пор исходят из того, что фанатам в Texas, на Юге США или на Midwest придется ехать далеко, чтобы получить доступ к подобным мероприятиям. Концертная экономика K-pop в США во многом строилась на дефиците, а не на распределенном календаре. Фестиваль KPOPWORLD в San Antonio в этом году — начало того, что календарь может выглядеть иначе.

Сам лайнап многое говорит сам за себя. Jay Park в роли хедлайнера рядом с SB19, Jessi и ARTMS — это не состав, выстроенный вокруг одного звучания или одного поколения idol pop. Здесь есть hip-hop, филиппинская boy band с собственной мощной базой фанатов в Southeast Asia, рэпер, чья карьера началась задолго до большинства rookie groups в афише, и girl group с репутацией особенно преданного fandom. Такой диапазон — это заявление о том, кого фестиваль видит своей аудиторией: не fandom одного артиста или одного лейбла, а более широкую аудиторию корейской и смежной музыки, готовую за один вечер переключаться между жанрами.

Интересно и то, что San Antonio находится примерно в двух часах полета от Mexico City — это меньше, чем привычно для большинства фанатов K-pop на побережьях США, если говорить о фестивале такого масштаба. И здесь география сама говорит за себя: фестиваль, построенный в South Texas, доступен не только фанатам, которые не могут позволить себе поездку в LA, но и латиноамериканской аудитории, которую K-pop только начинает по-настоящему считать ценной.

Деталь, заслуживающая отдельного внимания, — это время выступления каждого артиста. Сеты на фестивалях с несколькими исполнителями часто кажутся скомканными — как закуска перед основным блюдом, которое так и не подают. Каждый номер на KPOPWORLD, как ожидается, продлится минимум 45 минут — и это дополнительное время является не жестом вежливости, а структурным решением. Короткий слот вынуждает артистов собирать сет из одних только хитов; 45 минут дают пространство и для хитов, и для B-sides, и для общения с публикой без спешки ради следующего выступления, а возможно, даже для смены костюма. Намерение читается вполне ясно: KPOPWORLD позиционирует себя как фестиваль, ориентированный на артистов, а не только на скорость ротации.

Worldwide Dance Competition, который пройдет в течение двух дней перед концертными вечерами, пожалуй, является даже более интересной долгосрочной ставкой. Тридцать две команды из двадцати девяти стран будут соревноваться за денежный приз, трофеи и слот на главной сцене фестиваля — и это не просто развлекательный бонус. Это попытка формализовать то, что уже существует неофициально на YouTube и в convention circuit: глобальную экосистему cover-dance, которая существует параллельно официальной индустрии K-pop, но редко внутри ее инфраструктуры. Предоставление любительским и полупрофессиональным dance crews санкционированного пути на главную сцену фестиваля размывает границу, которую индустрия в основном оставляла без внимания, — между фанатской культурой выступлений и программированием, создаваемым артистами и индустрией.

Хотя первые фестивали всегда несут в себе реальные логистические риски, в амбициозности самой идеи сомнений нет. K-pop-фестиваль, который сознательно выходит за пределы привычного американского следа жанра, объединяя жанрово разноплановый лайнап, значительно более длинные сеты и соревновательный танцевальный формат, рассчитанный на глобальную amateur-сцену, делает ставку на то, что аудитория этой музыки в США шире и распределеннее, чем предполагает существующая инфраструктура индустрии.

Билеты можно приобрести здесь.