HYBEは2026年7月28日、第2四半期の売上高が1兆4,500億ウォン、営業利益が1,709億ウォンに達したと発表した。単一四半期で売上高1兆ウォン超、営業利益100億ウォン超を記録したのは今回が初めてとなる。この伸びは第1四半期に計上した営業損失を反転させるものでもあり、同社の決算発表によれば、前年比売上高は105.5%増となった。

コンサート売上高だけでも前年比243.3%増となり、HYBEはその大半をBTSによるものだと説明している。4月に始動したグループのARIRANG World Tourがコンサート収入を大きく押し上げ、年初の静かな滑り出しから会社全体を再び黒字へと導いた。ARIRANGはまた、Luminateの2026 Midyear Reportにおける米国のアナログ盤とCDの売上でも首位を獲得。さらにHYBEは、自社所属アーティストのアルバムが米国で上半期のCD売上上位10作品のうち5作品を占めたと明かしており、韓国が米国と英国に次ぐ世界第3位の音楽輸出国であることを示す結果となった。

さらに興味深いのは、BTSによる反発だけでなく、それ以外の所属アーティストもどれだけ業績を支えているかという点だ。HYBEの比較的新しい第5世代アクトの一つであるCORTISは、シングル「REDRED」と続くGREENGREENのリリース後、最初の2枚のミニアルバムの合算売上が500万枚を突破した。これは、新たなボーイグループ立ち上げへのHYBEの投資が、業界の話題性だけでなく実際の商業的成果につながっていることを示す数字だ。HYBEがアイドルシステムの育成手法を米国ベースのポップアクトに応用したKATSEYEは、2026 American Music Awardsで3冠を獲得し、従来のK-popの流通経路とは完全に異なる領域で存在感を広げ続けている。この2組は、1組はジャンルの内側、もう1組はその隣接領域という異なる実験を象徴しており、どちらも今では単なるプレスリリース上の存在ではなく、HYBEの収益面に実際に表れ始めている。

ツアー日程も、今回が単発の好調な四半期ではないことを裏付けている。HYBE所属アーティストは上半期だけで119公演を実施し、年内にはさらに200公演超が予定されている。通年では昨年の279公演を大きく上回るペースだ。ENHYPENはワールドツアーで初めて南米に進出し、スタジアム公演を完売。LE SSERAFIMとBOYNEXTDOORも同じ期間に新たなツアーを始動した。HYBEは、ツアー拡大がTHE CITYプロジェクトを通じてグッズ販売やライセンス収入にも引き続き波及すると見込んでいる。つまり、ライブ日程は単独の収益源にとどまらず、複数の収益ラインを支える仕組みとして設計されているということだ。

一方、WeverseはPhilippineのアーティストBINIとSB19の追加により、アーティストコミュニティ数が200を突破。月間アクティブユーザー数は前四半期比8%増の1,443万人となり、HYBEによれば過去最高を更新した。総決済額と有料ユーザー1人あたりの平均売上高もそれぞれ12%、24%増加しており、単に利用者が広がっているだけでなく、プラットフォーム上での関与がより深まっていることを示している。

総じて今回の四半期は、HYBEのマルチレーベル・マルチマーケット戦略――K-pop、Western pop、そしてプラットフォーム収益化を並行して進めるモデル――が、いまや誰もが注目していた1本の軸だけでなく、3つの領域すべてで同時に成果を生み出していることを示すものとなった。