HYBE informó el 28 de julio de 2026 unos ingresos del segundo trimestre de KRW 1,45 billones y un beneficio operativo de KRW 170,9 mil millones, la primera vez que la compañía supera los 1 billón de wones en ingresos o los 100 mil millones de wones en beneficio operativo dentro de un solo trimestre. El salto también revierte la pérdida operativa registrada en el primer trimestre y sigue a un aumento interanual de los ingresos del 105,5%, según el propio informe de resultados de la empresa.

Solo los ingresos por conciertos subieron un 243,3% interanual, y HYBE atribuye la mayor parte de ese crecimiento a un solo grupo: BTS. La ARIRANG World Tour del grupo, lanzada en abril, impulsó de forma notable los ingresos por conciertos hasta devolver a toda la compañía a números positivos tras un comienzo de año más tranquilo. ARIRANG también encabezó el Midyear Report 2026 de Luminate en ventas de vinilos y CDs en Estados Unidos, y HYBE señaló que los álbumes de su lista de artistas ocuparon cinco de los diez CDs más vendidos en Estados Unidos durante la primera mitad del año, lo que sitúa a Corea del Sur como el tercer mayor exportador musical del mundo, por detrás de Estados Unidos y Reino Unido.

Más interesante que el repunte impulsado por BTS es cuánto del resto del catálogo está empezando a sumar también. CORTIS, uno de los actos más recientes de la quinta generación de HYBE, superó los cinco millones de ventas combinadas entre sus dos primeros mini álbumes tras el sencillo "REDRED" y el tema de seguimiento GREENGREEN, cifras que sugieren que la apuesta de HYBE por el lanzamiento de un nuevo boy group se está traduciendo en tracción comercial real, y no solo en ruido dentro de la industria. KATSEYE, la aplicación por parte de HYBE de la metodología de entrenamiento del sistema idol a un grupo pop con base en Estados Unidos, obtuvo tres trofeos en los American Music Awards 2026 y sigue consolidando una presencia que queda fuera por completo del circuito tradicional del K-pop. Ambos grupos representan experimentos distintos —uno dentro del género y otro en su órbita—, y ahora los dos empiezan a reflejarse en los resultados de HYBE, no solo en sus notas de prensa.

El calendario de giras respalda la idea de que no se trata de un trimestre aislado. Los artistas de HYBE realizaron 119 conciertos en la primera mitad del año, con más de 200 fechas adicionales programadas antes de que termine el año, superando con holgura el total del año pasado de 279 presentaciones en los doce meses completos. La gira mundial de ENHYPEN llegó por primera vez a Sudamérica con fechas en estadios agotadas, mientras que LE SSERAFIM y BOYNEXTDOOR estrenaron nuevas giras en el mismo periodo. HYBE también ha señalado que la expansión de las giras debería seguir alimentando los ingresos por merchandising y licencias a través de sus proyectos THE CITY; en otras palabras, el calendario de conciertos no es solo una línea de ingresos por sí misma, sino que está diseñado para impulsar varias más.

Por su parte, Weverse superó las 200 comunidades de artistas tras sumar a los grupos filipinos BINI y SB19, y los usuarios activos mensuales aumentaron un 8% respecto al trimestre anterior hasta 14,43 millones, otro máximo histórico según HYBE. El volumen total de pagos y los ingresos medios por usuario de pago subieron un 12% y un 24%, respectivamente, lo que sugiere que la participación en la plataforma se está profundizando, no solo ampliando.

En conjunto, el trimestre confirma que la estrategia multisedo y multimercado de HYBE —K-pop, pop occidental y monetización de plataforma funcionando en paralelo— ya está generando resultados en las tres líneas al mismo tiempo, y no solo en la que todo el mundo estaba mirando.