Untuk grup yang sevisual mencolok seperti izna, lagu utama baru mereka dibuka dengan ketenangan yang tak terduga.

“Mamma Mia” — yang menjadi andalan dari mini-album kedua mereka yang berjudul Not Just Pretty — hadir dengan produksi yang sangat minimalis. Alih-alih dengan suara brass yang besar atau agresi hyper-pop, fondasi di sini sangat sederhana: garis bass yang berbisik, ritme drum yang lambat dan hampir mengejek, serta sesekali kilatan synth popcorn. Ini terdengar menipu kosong pada pendengaran pertama, seperti lagu yang menunggu untuk diisi — hingga vokal mulai menumpuk, dan Anda menyadari bahwa kekosongan itu disengaja.

Tim produksi – Teddy, KUSH dan 24 – tidak hanya mengurangi untuk efek estetika; mereka memanfaatkan ruang. Dengan menolak untuk membanjiri lagu dengan kelebihan, mereka memaksa pendengar untuk memperhatikan anggota grup itu sendiri — nada mereka, geraman mereka, percaya diri mereka. Verse pertama Saebi menonjol tepat karena ia tidak terbenam dalam kebisingan; vokalnya hampir tidak nyaman dekat dengan bagian depan campuran, percaya diri tanpa berlebihan. Sementara itu, harmoni Jungeun di jembatan kedua meluncur di atas ritme seperti fleks yang disampaikan dengan kedipan. Dan chorus — yang secara tidak biasa demokratis dalam distribusinya — berputar merata antara suara, berfungsi kurang seperti kait tunggal dan lebih seperti deklarasi individu yang dijahit bersama menjadi satu kemenangan komunal.

Secara lirik, “Mamma Mia” adalah apa yang terjadi ketika lagu-lagu cinta diri meninggalkan bahasa inspiratif dan langsung menuju ego murni. Tidak ada perjalanan, tidak ada “Saya dulu lemah tetapi sekarang saya kuat.” Mereka sudah tiba di puncak. Baris seperti “내 모습 너무 빛나 가려 시야” (“Saya bersinar begitu terang hingga menghalangi pandanganmu”) atau “높이 올려 gear, mamma mia” tidak repot-repot dengan kerendahan hati — mereka menetapkan izna bukan sebagai sosok aspiratif, tetapi sebagai sosok yang tak terhindarkan. Bahkan motif Barbie yang berulang di chorus “하나, 둘, 셋 하면 pose, 이 모습 Barbie야” (“Satu, dua, tiga dan pose, ini adalah Barbie”) lebih terasa sebagai tantangan: mereka tidak berusaha untuk menjadi kesempurnaan seperti boneka, mereka sudah menjadi dan mengharapkan dunia untuk mengejar.

Apa yang membuatnya terasa lebih kuat adalah bahwa produksi tidak membesar-besarkan pernyataan ini dengan gegap gempita. Tidak ada dinding synth atau penurunan beat klimaks untuk membuat kekuatan mereka terasa lebih besar dari kehidupan — karena tidak perlu. Penahanan lagu ini menjadi bukti kepercayaan diri. Instrumen tetap rendah, stabil, hampir menyeringai di bawah napasnya, seolah-olah mengatakan: Jika kita sudah terdengar tidak terganggu pada volume minimal, bayangkan apa yang terjadi ketika kita meningkatkan suara.

Ada juga sesuatu yang cerdas dalam refrain dwibahasa “It izna, 다음은 어디야?” — “It’s izna, ke mana kita akan pergi selanjutnya?” Ini tidak bersifat arah dalam arti ambisi; ini bersifat retoris. Implikasinya adalah: kami sudah mengklaim tempat ini — sebutkan wilayah berikutnya yang akan ditaklukkan. Bahkan struktur chorusnya menekankan hal ini. Alih-alih menyelesaikan secara liris, ia berakhir dengan gerakan setiap kali — “Satu, dua, tiga dan kemudian kita pergi.” Mereka tidak menetap pada kait mereka sendiri. Mereka terus keluar dari bingkai sebelum siapa pun bisa mengejar.

Video musiknya hanya memperkuat sikap tersebut. Dibuka dengan urutan mitos palsu — “Di sebuah tanah yang tersembunyi dari peta… Desa Surga… Ikon Hibrida, lahir dengan kekuatan luar biasa” — ia membingkai grup bukan sebagai idola tetapi sebagai pengganggu supernatural. Ini adalah pembangunan dunia yang lebih dekat dengan cerita asal buku komik daripada mitos K-pop yang biasa, dan sangat selaras dengan judul album Not Just Pretty, yang berfungsi lebih sebagai ancaman. Pesannya bukan “kami lebih dari sekadar visual,” tetapi “kami akan menggunakan visual kami sebagai artileri.”

Jika ada kritik yang bisa diberikan, itu adalah bahwa minimalisme lagu ini menuntut investasi dari pendengar. “Mamma Mia” sebagian besar mendidih, kecuali untuk imbalan instrumental yang diperkenalkan dengan agak canggung di akhir — yang mungkin mengecewakan mereka yang mengharapkan dopamin instan, terutama setelah lonjakan gula dari hit musim panas mereka “BEEP”. Namun “Mamma Mia” terasa lebih dirancang untuk menegaskan keberadaan; tidak dirancang untuk kepuasan instan.

Dengan “Mamma Mia”, izna bergerak seolah-olah visibilitas adalah hak kelahiran mereka — dan sekarang, akhirnya, produksi memberi mereka cukup ruang untuk terlihat dengan jelas.

Mamma mia, memang.